1、《小武》
一个坏得不够彻底的小偷，怀揣着不被任何人珍重的情感，站在崩解的旧世界边缘，寻找自己的归属，因为自己的身份无疾而终。看的第一部贾樟柯电影，全片都由非职业演员出演，风格极其鲜明，底层小人物的命运才代表了沉默的大多数吧。
2、《站台》
其实我挺喜欢贾科长的电影。相较于张艺谋对视觉形象的感悟力，贾樟柯的感悟力偏重于人物、场景、情感及内涵，而且贾科长的文字能力也很强，他对生活经历的记忆、观察和感悟常常用文字也让人触动，或许这也是某种意义上的作者导演。
3、《任逍遥》
镜头对准的是一群时代边缘的小人物，聚焦的是属于千禧年的躁郁与迷茫。他们无法承继过去，曾经井井有条的体制秩序与他们无关；他们难以预想未来，生活没有留下任何可供他们燃起希望的暗示；他们甚至不拥有当下，于是“一事无成”。“英雄不问出身”的“任逍遥”，是理想追求，还是自我宽慰？二十四年过去，有的问题换了形式，有的答案仍然悬置。
4、《世界》
每个人都想出走，有的是身体，有的是心灵，有的是迷途，有的是幻觉，有人憧憬，有人恐慌，有的兜兜转转回到原地，也弄丢了自己的世界。微缩景观装下全球幻象，却困不住异乡打工人的漂泊。贾樟柯用克制镜头描摹底层情爱与生存困境，繁华布景反衬无边孤独，道尽时代异乡人触不可及的远方与无处安放的迷茫。
5、《天注定》
电影的镜头、色调、节奏以及寡少的台词，都给人一种极度压抑的感觉，而每一个故事的最后似乎都是他所有的路都被堵死了……我们身边太多太多这样的故事。唯一的遗憾就是导演想讲太多故事，以至于每一个故事都缺乏足够的铺垫，让我们难以共鸣瞬间的情绪。
6、《三峡好人》
好电影，依旧时代金曲依旧在大街上翩翩起舞依旧县城美学，但每次看贾樟柯往电影里塞一堆亲朋好友尤其是身长看着不过165的无肩膀男性都想大声说我们山西人不长这样儿。看见真实生活中的人民，想起一些童年往事和长辈的旧事。心里不免有些伤感，想从重庆出发顺着长江坐船旅行，拍拍沿途风景人文，想回到她的家乡，那里是一个码头小镇。
拍摄最大胆的6部高分电影，全被强制下架，你有幸看过几部？